خاص: كتبت- سماح عادل
فيلم Women3 يحكي عن ثلاثة سيدات، تختلف ظروفهن لكن يجمعهن مكان واحد.
الحكاية..
“بينكي روز”، شابة خجولة وخرقاء، تبدأ العمل في منتجع صحي لكبار السن في بلدة صحراوية صغيرة في كاليفورنيا. تعجب ب “ميلي لامورو”، زميلتها في العمل المنفتحة والمهتمة بذاتها، والتي تتحدث بلا انقطاع. على الرغم من اختلافاتهما الواضحة في الشخصية، تصبح “بينكي” و”ميلي” شريكتي سكن في شقق “بيربل سيج”، المملوكة ل”إدغار هارت”، وهو بديل سابق في هوليوود، مدمن كحول ومحب للنساء، وزوجته “ويلي”، وهي امرأة حامل غامضة نادرا ما تتحدث وترسم جداريات آسرة ومقلقة.
صداقة..
تصطحب “ميلي” “بينكي” معها في زياراتها إلى “دودج سيتي”، وهي حانة محلية وميدان رماية يملكها أيضا “ويلي وإدغار”، حيث تواصل “ميلي” شرح آرائها واهتماماتها التافهة لزميلتها الجديدة في السكن. تنفر ثرثرة “ميلي” معظم زملائها في العمل وجيرانها ومعارفها وحتى من يريدون الزواج منها.
“بينكي” هي الوحيدة في دائرة “ميلي” التي تستمتع بنصائحها حول المواعدة والموضة والطبخ والديكور الداخلي، والتي تستقيها من مجلات النساء.
بدأت التوترات تتصاعد بين “ميلي وبينكي” بعد أن ألغت “ديدري”، زميلة “ميلي” السابقة في السكن، على عجل خططها لتناول العشاء في منزل “ميلي”، والذي بذلت فيه الكثير من الجهد والوقت. تسقط “ميلي” الرفض الاجتماعي الشامل الذي تتلقاه من الجميع باستثناء “إدغار” على “بينكي”، وتغادر غاضبة.
تعود مع “إدغار” وهو ثمل. تتوسل “بينكي” إلى “ميلي” أن تراعي زوجة “إدغار” الحامل وتتوقف عن ممارسة الجنس معه. “ميلي”، غاضبة مما تراه تدخلا من “بينكي” وتخريبا لحياتها الاجتماعية، تصرخ في وجهها وتقترح عليها مغادرة الشقة.
انتحار..
تقفز “بينكي” المذهولة من شرفة الشقة إلى المسبح.تنجو “بينكي” من محاولة الانتحار لكنها تدخل في غيبوبة. تشعر “ميلي” بالمسؤولية، فتزورها في المستشفى يوميا. عندما لا تستيقظ “بينكي”، تتصل “ميلي” بوالديها في “تكساس”، آملةً أن يساعدها وجودهما في المستشفى على استعادة وعيها. عندما تستيقظ “بينكي”، لا تتعرف على والديها وتطالبهما بشدة بالرحيل.
بعد إعادتها إلى منزلها للعيش مع “ميلي” مجددا، تقلد “بينكي” سلوكيات “ميلي” وتصرفاتها الشرب والتدخين، والنوم مع “إدغار”، وإطلاق النار في “دودج سيتي” وتطلب أن تنادى ب”ميلدريد”، اسميهما عند الولادة.
تزداد “ميلي” إحباطًا من تحول شخصية “بينكي” المقلدة، وتبدأ في إظهار شخصية “بينكي” الخجولة والخاضعة بنفسها.
في إحدى الليالي، بعد أن رأت “بينكي” حلما مزعجا، تشارك السرير مع “ميلي” لتتلمس الأمان. يدخل “إدغار”، الذي كان تحت تأثير الكحول مرة أخرى، شقتهما ويبدأ في التلميحات الجنسية قبل أن يخبرهما عرضا أن “ويلي” على وشك الولادة.
ولادة..
تقود “بينكي وميلي” سيارتهما إلى منزل “إدغار وويلي”، حيث تكون “ويلي” وحيدة وتعاني من مخاض مؤلم. ولد طفلها ميتا، حيث تخلى “إدغار” عن زوجته، ولم تستدع “بينكي” المساعدة الطبية بمجرد وصولها هي و”ميلي” إلى بيت “ويلي” كما طلبت “ميلي” منها.
لاحقا، تعمل “بينكي وميلي” في “دودج سيتي”، بعد أن تبادلتا الأدوار مرة أخرى: عادت “بينكي” إلى خجلها الطفولي وتشير إلى “ميلي” على أنها والدتها، بينما تولت “ميلي” دور “ويلي” في إدارة الحانة حتى أنها قلدت مكياج “ويلي” وملابسها.
يشير بائع توصيل في الحانة إلى وفاة “إدغار” نتيجة “حادث إطلاق نار” أثناء حديثه مع “ميلي”، التي تقدم ردا أجوفا يشير إلى أن النساء الثلاث متواطئات في مقتل “إدغار”. ثم يدخلن إلي المنزل ويتناولن الطعام سويا، وينتهي الفيلم علي ذلك.
إيقاع الفيلم هادئ، وينطوي علي غموض ورمزية، لكن المشاهد يفهم أن النساء الثلاث تم استغلالهن من قبل “ادغار” الذي يتصف بالأنانية، ولا يهتم إلا بنفسه، وبما أنه هو من يملك البيت والنقود فإنه يتعامل بمنطق السيد، الذي تنفذ أوامره ورغباته، لكن النساء الثلاث مللن منه بعد أن مات الطفل بسبب لامسؤليته وسلوكه الأناني، فأصبحن هن من يديرن حياتهن، حيث أن احتفاء الرجل جعلهم متصالحات مع الحياة وودوات لطيفات يتعاملن مع بعضهن البعض بود ومحبة وسلام.
الفيلم..
هو فيلم درامي نفسي أمريكي صدر عام ١٩٧٧، من تأليف وإنتاج وإخراج: “روبرت ألتمان”، وبطولة: “شيلي دوفال، وسيسي سبيسك، وجانيس رول”. تدور أحداث الفيلم في بلدة صحراوية مغبرة بكاليفورنيا، ويصور علاقة تزداد غرابة بين امرأة بالغة (دوفال)، وزميلتها المراهقة في السكن والعمل (سبايسك)، وامرأة حامل في منتصف العمر (رول). استوحيت القصة من حلم رآه “ألتمان”، والذي حوله إلى معالجة سينمائية، عازما على تصويره دون سيناريو. مولت شركة 20th Century-Fox المشروع بناءً على أعمال ألتمان السابقة.
عرض فيلم “3 نساء” لأول مرة في مهرجان كان السينمائي عام 1977، وحظي بإشادة النقاد، الذين أشادوا بشكل خاص بأداء الممثلين وخاصة دوفال. تتمحور تفسيرات الفيلم حول عناصره التحليلية النفسية واستكشافه للهوية. لم يحقق الفيلم نجاحا كبيرا في شباك التذاكر على الرغم من تمويله وتوزيعه من قِبل استوديوهات هوليوود. بعد عرضه في دور السينما، لم يعرض الفيلم على أشرطة الفيديو المنزلية لما يقرب من ثلاثين عاما، حتى أصدرته شركة ذا كريتيريون كوليكشن عام ٢٠٠٤.
التأويلات..
صرح “ألتمان” بأن الفيلم يدور حول “أوعية فارغة في مشهد خال”. وحدد الكاتب “فرانك كاسو” مواضيع الفيلم بأنها تشمل الهوس والفصام واضطراب الشخصية، وربط الفيلم بفيلمي “ألتمان” السابقين “ذلك اليوم البارد في الحديقة” (1969) و”صور” (1972)، واصفا إياهما بثلاثية. ويشير “كاسو” إلى أن النقاد جادلوا بأن “ويلي” هي الحالمة في الفيلم، إذ تقول إنها رأت حلما في نهاية الفيلم، وأن “بينكي” رأت “حلما داخل حلم”.
يعتقد الطبيبان النفسيان “جلين أو. غابارد وكرين غابارد” أن أفضل طريقة لفهم فيلم “نساء ثلاث” هي من خلال التحليل النفسي ودراسة الأحلام. نظريا، يمكن للشخص الذي يحلم أن ينتقل من شخصية إلى أخرى داخل الحلم. وتمثل الشخصيات الثلاث الرئيسية في الفيلم نفسية شخص واحد. في حين أن “بينكي” هي الطفلة بين الثلاثة، فإن “ميلي” هي الشابة المستيقظة جنسيا، و”ويلي” الحامل هي شخصية الأم. فسر الأشقاء “غابارد” “بينكي”، بعد الغيبوبة، على أنها تتحول إلى “ميلي”، بينما أصبحت “ميلي” بمثابة أم بالنسبة لها.
شبه “ألتمان” وفاة طفل “ويلي” بجريمة قتل “إدغار”، التي يبدو أن الشخصيات الرئيسية الثلاث قد شاركت فيها جميعا. وافق المؤلف “ديفيد جريفين” على إمكانية استخدام التحليل النفسي، لكنه رأى العلاقة بين “ميلي” و”بينكي” كعلاقة أم وابنتها، على التوالي، مع “ويلي” في نهاية الفيلم كـ”شخصية الجدة” التي تدافع عن “بينكي” من أمومة “ميلي” الساخرة. كتب “جريفين” أن الفيلم أظهر أيضا تركيزا على الشخصيات النسائية القوية.
تم تفسير شخصية “ويلي”، التي جسدتها “جانيس رول”، بشكل متباين، على أنها ترمز إما إلى الأم أو الجدة. يعد مكان التصوير أيضا سمةً رئيسيةً في الفيلم، حيث يجادل “جو ماكيلهاني” بأن مناظر كاليفورنيا الطبيعية “أصبحت تمثل شيئا أكبر بكثير من مجرد موقع”. ويصفها بأنها “مكان للموت، ولكنه أيضا مكان للخلق”.
الإنتاج..
استند المخرج روبرت “ألتمان” في الفيلم إلى حلمٍ رآه.خطرت فكرة فيلم “ثلاث نساء” للمخرج “روبرت ألتمان” بينما كانت زوجته تتلقى العلاج في المستشفى، وكان يخشى عليها من الموت. أثناء نومه المضطرب، رأى حلما يظهر فيه أنه يخرج فيلما من بطولة “شيلي دوفال وسيسي سبيسك”، تدور أحداثه حول سرقة هوية، على خلفية صحراوية. استيقظ في منتصف الحلم، ودون ملاحظات على دفتر، ثم عاد إلى النوم، مستلهما المزيد من التفاصيل.
عند استيقاظه، أراد أن يخرج الفيلم، على الرغم من أن الحلم لم يزوده بقصة كاملة. استشار “ألتمان” المؤلفة “باتريشيا ريسنيك” لتطوير معالجة، ورسم 50 صفحة، في البداية دون أي نية لكتابة سيناريو كامل. كان فيلم “بيرسونا” للمخرج “إنجمار بيرجمان” عام 1966 أيضا مؤثرا على الفيلم.
حصل “ألتمان” على موافقة شركة “توينتيث سينتشري فوكس”، التي دعمت المشروع بناء على نجاح فيلمه “ماش” عام ١٩٧٠. كما وجد مدير الأستوديو “آلان لاد” الابن فكرة القصة مثيرة للاهتمام، وأشاد بالتزام “ألتمان” بميزانيته في الأفلام السابقة، حيث كان ذلك قبل أن يتجاوز فيلم “ألتمان” لعام ١٩٨٠ من شخصية بوباي ميزانيته المعتمدة في البداية بشكل كبير.
صور الفيلم في “بالم سبرينغز”، بما في ذلك مشاهد الشقق، وفي “ديزرت هوت سبرينغز”، كاليفورنيا. على الرغم من اكتمال السيناريو، استخدمت الممثلتان “دوفال وسبيسك” الكثير من الارتجال، لا سيما في هذيانات “دوفال” السخيفة ونصائحها حول المواعدة. كما أشاد “ألتمان” ب”دوفال” في وضع وصفات ومذكرات شخصيتها.
لتصوير لوحات “ويلي”، استعان صانعو الفيلم بالفنان “بودي ويند”، واسمه الحقيقي “تشارلز كوكليس”. أما المصور السينمائي، “تشارلز روشر” الابن، فقد عمل تحت أشعة الشمس الساطعة في صحراء كاليفورنيا.
أثناء تصوير أحد المشاهد، علقت تنورة “دوفال” في باب سيارة. فطلب مساعد المخرج “تومي تومسون” قطعا للفيلم. إلا أن “ألتمان” صرح بأنه “أحب” الحادث، وجعل “دوفال” يعلق فستانها وتنورتها عمدا في الباب في عدة مشاهد.
الإصدار..
عرض الفيلم لأول مرة في مدينة نيويورك في أبريل 1977. كما عُرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي في مايو 1977، حيث اعترف “ألتمان” لأول مرة للاد بأن الفيلم مستوحى من حلمه.
النقد..
حظي أداء “شيلي دوفال” بإشادة النقاد، فحصلت على جائزة مهرجان كان السينمائي لأفضل ممثلة، ورشحت لجائزة بافتا لأفضل ممثلة في دور رئيسي.
نال فيلم “ثلاث نساء” مراجعات إيجابية من النقاد. فعلى موقع “روتن توميتوز” لجمع المراجعات، كانت 83% من 54 مراجعة إيجابية. وجاء إجماع الموقع على أن “فيلم ثلاث نساء” يجسد صورة غريبة ومخيفة عن أنوثة أواخر السبعينيات، تقلب كل التوقعات رأسا على عقب، ثم تخالفها تمامًا.”
أما موقع ميتاكريتيك، الذي يعتمد على المتوسط المرجح، فقد منح الفيلم 82 من 100 درجة، بناء على آراء 5 نقاد، مما يشير إلى “إشادة عالمية”.
منح “روجر إيبرت” الفيلم أربع نجوم، واصفا النصف الأول بأنه “دراسة مضحكة وساخرة، وأحيانا حزينة، للمجتمع وشعبه”، وأضاف أن الفيلم يتحول بعد ذلك إلى “رعب جنسي مقنع”. أضاف “إيبرت” فيلم “ثلاث نساء” إلى قائمة أفلامه العظيمة عام ٢٠٠٤، واصفا إياه بأنه “تحفة روبرت ألتمان الفنية لعام ١٩٧٧”، ووصف تعبيرات دوفال بأنها “دراسة في القلق”.[
ووصف “فينسنت كانبي”، كاتبا في صحيفة نيويورك تايمز، فيلم “ثلاث نساء” بأنه “فيلم مضحك ومؤثر”، ووصف شخصية “ميلي” بأنها “واحدة من أكثر الشخصيات التي لا تنسى التي قدمها لنا السيد ألتمان على الإطلاق”، مشيدا بدوفال أيضًا. وفي صحيفة نيويوركر، أشار مايكل سراجو إلى أنه “في أعمال روبرت ألتمان، لا يوجد فيلم أغرب وأكثر تشويقًا من هذا الفيلم الخيالي لعام ١٩٧٧”، مضيفا أنه “مليء بالصور الغنية لدرجة أنها تتجاوز بنيته المجازية”، مشيدا بدوفال. صنفت “مولي هاسكل”، من “نيويورك”، الفيلم كثاني أفضل فيلم لهذا العام، ووصفته بأنه “طموح، متكلف، لطيف، ساخر، وآسر”.
صرحت “ماري برينر وجيسي كورنبلوث”، ناقدا مجلة تكساس الشهرية، بأن “ألتمان “كان لديه رغبة محتملة في أن يكون “بيرغمان الأمريكي”، ووصفا فيلم “3 نساء” بأنه “محاولة لمعادلة شخصية بيرغمان”. أشاد برينر وكورنبلوث بأداء دوفال الاستثنائي، لكنهما أعربا عن أسفهم لتخلي النصف الثاني من الفيلم عن طابعه الوثائقي. كتب تشارلز تشامبلين من صحيفة لوس أنجلوس تايمز: “لم يكن الأمر بحاجة إلى إثبات، ولكن بفضل فيلمه “ثلاث نساء”، يُمكن تمييز روبرت ألتمان من جديد كواحد من أكثر صناع الأفلام طلاقةً وخيالا وفردانيةً وسحرا، سواء هنا أو في أي مكان آخر.”
أما جين سيسكل، فقد منح الفيلم نجمتين ونصف من أربع، قائلاً إنه لم يفهمه بعد مشاهدته مرتين. وكتب سيسكل: “قد لا يعرف المعنى الحقيقي لفيلم “ثلاث نساء” إلا الكاتب والمخرج ألتمان. ففي النهاية، كان حلمه. لم أجد فيه ما يكفي من العقلانية لإثارة اهتمامي بالمشاهد الأخيرة من الفيلم.”
