خاص: كتبت- سماح عادل
فيلم reversal of fortune فيلم أمريكي يحكي عن قصة حب أصابها الفشل، وانتهت نهاية مأساوية.
الحكاية..
ترويها “ساني فون بولو”، بطلة الفيلم، التي دخلت في غيبوبة إثر إصابتها بغيبوبة بعد حفلة عيد الميلاد. يتهم زوجها، الأرستقراطي الأوروبي الفاسق “كلاوس فون بولو”، بمحاولة قتل “ساني” التي تعاني من نقص سكر الدم بإعطائها جرعة زائدة من الأنسولين. تؤدي علاقة “كلاوس” المتوترة بزوجته وسلوكه الشخصي البارد والمتغطرس إلى استنتاج معظم الناس بأنه مذنب.
دفاع..
في حاجة إلى دفاع مبتكر، يلجأ “كلاوس” إلى أستاذ القانون “آلان ديرشويتز”. يقتنع “ديرشويتز” في البداية بأن “كلاوس” مذنب، لكنه يقبل القضية لأن “فون بولو” يوافق على تمويل دفاعه عن شابين أسودين فقيرين متهمين بجريمة قتل عمد. يوظف “ديرشويتز” طلابه في كلية الحقوق لمساعدته في الدفاع، ويشرع في الدفاع عن “كلاوس”، مواجهًا أسلوب موكله الشخصي المزعج ومسائل تتعلق بذنب “فون بولو” أو براءته.
بعد استجواب “كلاوس” من قبل المحامي وفريقه يشعر المشاهد بالشك في انطباعه الأول حين أجزم بأن “كلاوس” مذنب، لينتقل الأمر إلي الشعور بأن “كلاوس” متعجرف وأناني وقاسي القلب لكنه ليس بقاتل ولم يتعمد حقن زوجته وقتلها، لكنه قتلها بتجاهله وعجرفته وتحول مشاعره نحوها، وعلاقته العاطفية التالية التي كانت سببا في انتحارها مرتين وليس مرة واحدة، وتبدأ المشاهد تتحول حين يحكي “كلاوس” لفريق الدفاع، وبعد محاولات فريق الدفاع للحصول علي الحقيقة تتم تبرئة “كلاوس” وتظل “ساني” في غيبوبتها، بينما يعيش “كلاوس” كامل حريته وينتهي الفيلم علي ذلك.
والفيلم يطرح تساؤلا هاما وهو هل الزوج الذي يتجاهل زوجته ويتنكر لمشاعرها ويستغلها، ويتقرب إليها فقط لمالها وللمصالح التي سيستفيد منها من خلالها، أليس بقاتل؟، فهذا قتل نفسي حتى وإن لم يتعمد الرجل دس السم لزوجته أو حقنها به
الفيلم..
فيلم درامي أمريكي صدر عام ١٩٩٠، من إخراج “باربيت شرودر”، وهو مقتبس من كتاب “انعكاس الحظ: داخل قضية فون بولو” الصادر عام ١٩٨٥، من تأليف أستاذ القانون “آلان ديرشويتز”. يروي الفيلم القصة الحقيقية لغيبوبة سيدة المجتمع “ساني فون بولو” الغامضة، ومحاكمة محاولة القتل التي تلت ذلك، وتبرئة زوجها “كلاوس فون بولو”، الذي عين “ديرشويتز” محاميا للدفاع عنه.
الفيلم من بطولة “جيريمي آيرونز” في دور “كلاوس”، و”غلين كلوز” في دور “ساني”، و”رون سيلفر” في دور “ديرشويتز”.. نال “آيرونز” جائزة الأوسكار لأفضل ممثل عام ١٩٩٠ عن أدائه في الفيلم.
النقد..
نال الفيلم مراجعات إيجابية في معظمها، وحصل على نسبة موافقة 92% على موقع Rotten Tomatoes، بمتوسط تقييم 7.9/10 من 51 مراجعة. ينص إجماع الموقع على ما يلي: “بفضل أداء استثنائي ونص ماكر، تعد رواية “انعكاس الحظ” لغزا مثيرا وهجاء لاذعا للأثرياء.” حصل على تقييم 93 على ميتاكريتيك مع 18 مراجعة.
أدرج معهد الفيلم الأمريكي الفيلم في القوائم التالية: ٢٠٠٣:
قائمة معهد الفيلم الأمريكي (AFI) لـ ١٠٠ عام… ١٠٠ بطل وشرير:
كلاوس فون بولو – مرشح لجائزة الشرير
٢٠٠٨: قائمة معهد الفيلم الأمريكي لأفضل ١٠ أفلام:
فيلم درامي مُرشح لجائزة قاعة المحكمة.
عالم الأغنياء..
في مقالة بعنوان (“انعكاس الحظ” القصة) كتب “روجر إيبرت” ناقدا سينمائيا في صحيفة شيكاغو صن تايمز في 17 أكتوبر 1990: “تابعت التحقيقات في قضية فون بولو بنفس الاهتمام الذي أوليه دائما لمشاكل أفراد المجتمع. بفضل مزاياهم وعلاقاتهم، لديهم فرصة أكبر للتورط في جريمة مثيرة. صحيح أن بعضهم يطعن أو يطلق النار على بعضهم البعض، لكن قلة منهم تلجأ إلى وسائل تقليدية: السموم والخداع، والحيلة والذكاء. مع كل هذا الافتقار إلى الدهاء في جرائم القتل الحديثة، من المشجع أن نجد أن قلة من الناس ما زالوا يطمحون إلى الجريمة المثالية.
بعد أن شاهدتُ فيلم “انقلاب الحظ”، قصة محاكمتي كلاوس فون بولو بتهمة محاولة قتل زوجته، لم أقترب أكثر من ذي قبل من فكرة واضحة عن من فعل ماذا، أو لماذا. هذا هو سحر الفيلم. حدث أمر فظيع لساني فون بولو في ذلك اليوم الشتوي قبل أحد عشر عاما، ولا أحد يعلم ما هو بالضبط. لا تزال الضحية في غيبوبة. أُدين زوجها بمحاولة القتل، لكن إدانته أُلغيت، وهناك شكوكٌ قويةٌ في أن بعض الأدلة المُستخدمة ضده كانت مُريبة.
الآن لدينا هذا الفيلم، المُقتبس من كتاب لألان جيه. ديرشويتز، الأستاذ الشهير في جامعة هارفارد الذي أدار استئناف كلاوس فون بولو. إنه فيلم مسل بشكلٍ مفاجئ مُضحك، شرير، لاذع اللسان، ومخادع. لا يحل القضية، ولا يقصد ذلك. أخشى أنه يهدف فقط إلى الترفيه. ولأن ساني فون بولو ترقد في غيبوبة، شعرتُ في البداية ببعض الذنب لأنني استمتعت بالفيلم كثيرا. لكنني حاضر بصفتي ناقدًا، لا كاهنا أو مدع عام، ومثل الشهود الآخرين، لا يُمكنني الإدلاء بشهادتي إلا من تجربتي الخاصة.
تكمن روعة فيلم “انعكاس الحظ” في أن القصة ترويها ساني من فراش مرضها. نسمع صوتها، تتساءل بصوت عال عن سلسلة الأحداث التي سببها ذلك اليوم الذي غرقت فيه في نومها الطويل.
ترشدنا عبر تفاصيل القضية. تستذكر أول لقاء لها بكلاوس، وما شعرت به تجاهه، وكيف تطور زواجهما. تعترف بأنها مرتبكة كأي شخص آخر بشأن ما حدث في آخر أيام وعيها. تقول: “أخبرني أنت”، وهذا يمنحنا، بطريقة ما، الإذن بمشاهدة الفيلم بمزاج أكثر ودا”.
ويضيف: “تظهر اللقطة الافتتاحية، المأخوذة من طائرة هليكوبتر، قصور نيوبورت الفخمة، رود آيلاند. يقفون كحراس على حافة البحر، يتباهون بثرواتهم أمام الأمواج. في أحد تلك القصور، عاشت ساني مع كلاوس وأطفالهما معا أو سابقًا. كيف لا يستمتع المرء بالعيش في مكان كهذا؟ ومع ذلك، يبدو أن ساني تسعى للهروب من اللاوعي. تسيء استخدام الحبوب والكحول. بعد غزوات قصيرة للعالم، تلجأ إلى فراشها. إنها غير حاضرة حقا مع عائلتها؛ عقلها مشوش، وذاكرتها مرتعشة. وبينما ينخرط جسدها في حركات التدخين والشرب وتناول الحبوب، يتثاءب عقلها وينام.
في أحد الأيام، كادت أن تموت، ربما بسبب جرعة زائدة، لكن تم إنقاذها في الوقت المناسب. بعد عام، لم يحالفها الحظ، وبحلول وقت استدعاء المساعدة كانت في غيبوبة. ماذا حدث؟ تقول الخادمة إنها ظلت قلقة لساعات قبل أن يسمح لها كلاوس بطلب المساعدة. يقول كلاوس إنه ظن أنها نائمة؛ فقد كانت تغفو كثيرا من قبل.
ولكن كيف انتهى بها المطاف على أرضية الحمام؟ وماذا عن الأنسولين؟ هل أعطاها كلاوس جرعة زائدة كادت أن تودي بحياتها؟ لمن كان الأنسولين أصلًا؟ ومن وجده؟ مسألة الأنسولين هي ما دفع آلان ديرشويتز أخيرًا إلى الاستئناف، بعد إدانة كلاوس. جُمعت الأدلة من قِبل محققين خاصين عيّنهم أبناء ساني، ثم سُلّمت إلى السلطات. قرر ديرشويتز أنه لا يُمكن السماح للأثرياء بتوظيف شرطتهم الخاصة والاتفاق فيما بينهم على الأدلة التي يجب تقديمها. هذا ليس عدلاً. هناك أيضاً تساؤلات حول جوانب أخرى عديدة من القضية – تساؤلات كثيرة لدرجة أنه إن لم يكن كلاوس بريئاً، فلا سبيل لإثبات إدانته على الأقل”.
ويواصل: “فيلم “انعكاس الحظ” هو قبل كل شيء انتصارٌ للأسلوب. لم يُقدّم المخرج باربيت شرودر والكاتب نيكولاس كازان فيلما وثائقيا أو موعظة، بل فيلما عن الشخصيات. الشخصية الأكثر غرابة في الفيلم هي شخصية كلاوس فون بولو، الذي يُجسّده جيريمي آيرونز. يظهر كرجل ذي عواطف وسلوكيات غريبة، رجل يتحدث كما لو كان قد استقى كلماته من كوميديا صالون فخمة، يدخن سيجارة كما لو كان يوقف سيارة أجرة. يستطيع آيرونز أن يُلمح، ببراعة، إلى أن بعض هذا السلوك المُبالغ فيه ناتج عن الخوف. لا يستطيع فون بولو تعديل نبرته، ولا يجد النغمة المناسبة، لأنه يرتجف تحت قناعه.
ومع ذلك، يُحافظ على رباطة جأشه. هذه إحدى أفضل صفات الفيلم، الطريقة التي يُظهره بها وهو يُحاول بشجاعة الخروج من موقف مُستحيل. إذا فاز، يحتفظ بالثروة وأسلوب الحياة. إذا خسر، يُنهي حياته.
ومع ذلك، يُحافظ على رباطة جأشه. هذه إحدى أفضل سمات الفيلم، إذ يُظهره وهو يحاول بشجاعة الخروج من موقف مستحيل. إن فاز، يحتفظ بالثروة وأسلوب الحياة. وإن خسر، يُنهي حياته في السجن.
الرجل القادر على إنقاذه هو ديرشويتز، الذي يُجسده رون سيلفر في دور رجل مُتباه مُفرط الحركة يحيط نفسه بالطلاب والأتباع، ربما كحماية من الخوف من الصمت. ينغمس طلاب القانون كالقنادس في أبحاثهم، ويخرجون منتصرين باستراتيجيات جديدة لقائدهم، الذي لا يُحب فون بولو كثيرًا ويشكك في براءته، لكنه يعتقد أن القضية تُثير نقاطًا قانونية مهمة.
جلين كلوز مهمة أيضا، بدور ساني. تظهر في بعض لقطات الماضي بالإضافة إلى سردها للفيلم، ونرى شيئين يجب أن نُلاحظهما: جمالها وشخصيتها عندما تكون مُتماسكة، والارتباك المُبهم المُشتت لأحلام يقظتها المُدمنة على الكحول والمُخدرة”.
ويكمل: “دون أي تلميح، يُظهر لنا الفيلم أمرين. أولًا، لماذا قد يُغري رجلٌ أخيرًا بالسماح لزوجته بالانزلاق إلى غياهب النسيان التي تبدو متلهفةً إليها بشدة. ثانيًا، كيف يُمكن أن تكون قد تناولت جرعة زائدة عن طريق الخطأ في أي حال.
ماذا حدث؟ من يدري؟ تكمن قوة الفيلم في قدرته على إثارة الفضول، وقلب مسار القضية رأسًا على عقب، بحيث يسقط ضوء الأدلة في اتجاهٍ وآخر. أخبرني أنت”.
