خاص: كتبت- سماح عادل
فيلم Inception فيلم خيال علمي أمريكي، يحكي عن صناعة الأحلام بإرادة الإنسان وبالتدريب لأجل أغراض أخري ربحية، ولأجل زراعة الأفكار في أّذهان البشر .
الحكاية..
“دوم كوب” و”آرثر” يمارسان التجسس على الشركات باستخدام تقنية تجريبية لمشاركة الأحلام لاختراق العقل الباطن لأهدافهما واستخلاص المعلومات. هدفهما الأخير، “سايتو”، رجل أعمال معجب بقدرة “كوب” على دمج أحلام متعددة داخل بعضها البعض . يعرض “سايتو” توظيف “كوب” للقيام بالمهمة المستحيلة ظاهريا، وهي زرع فكرة في العقل الباطن ل “روبرت فيشر” وتنفيذ عملية “البداية”، وهو ابن “موريس فيشر”، منافس “سايتو”، بهدف حل شركة والده. في المقابل، يعد “سايتو” بتسوية سجل “كوب” الجنائي، مما يسمح له بالعودة إلى منزله وأطفاله.
قبول..
قبل “كوب” العرض وجمع فريقه الذي يتكون من : مزور يدعى “إيمز”، وكيميائي يدعى “يوسف”، وطالبة جامعية تدعى “أريادن”. كلفت “أريادن” بتصميم بنية الحلم، وهو أمر لا يستطيع “كوب” نفسه القيام به خوفا من أن يفسده إسقاط ذهنه على زوجته الراحلة “مال”.
مات “موريس فيشر”، وخدر الفريق “روبرت فيشر” ليدخل في حلم مشترك ثلاثي الطبقات على متن طائرة متجهة إلى أمريكا اشتراها “سايتو”. يمر الوقت في كل طبقة أبطأ من الطبقة التي تعلوها، مع بقاء عضو واحد في كل طبقة لأداء “ركلة ” متزامنة مع الموسيقى باستخدام الأغنية الفرنسية ” Non, je ne regrette rien ” لإيقاظ الحالمين على المستويات الثلاثة في آن واحد.
اختطاف..
يختطف الفريق “روبرت” من مدينة في المستوى الأول، لكن دون علم أي من أعضاء الفريق، تهاجمهم إسقاطاته اللاواعية، المدربة على توقع مثل هذا السيناريو. بعد إصابة “سايتو”، يكشف “كوب” أنه بينما يوقظ الموت في الحلم عادة الحالمين، فإن مهدئات “يوسف” سترسلهم إلى ” اللاوعي “: عالم لا متناهي من اللاوعي. يقلد “إيمز” عراب “روبرت”، “بيتر براوننج”، ليقدم فكرة وصية بديلة لحل الشركة.
انتحار..
يشرح “كوب” ل”أريادن” أنه و”مال” دخلا عالم النسيان أثناء تجربتهما لمشاركة الأحلام، حيث عاشا خمسين عاما في ليلة واحدة بسبب تمدد الزمن مع الواقع. بعد استيقاظها، ظلت “مال” تعتقد أنها تحلم. في محاولة للاستيقاظ، انتحرت واتهمت “كوب” بقتلها لإجباره على فعل الشيء نفسه. هرب “كوب” من الولايات المتحدة تاركا طفليه.
المستوي الأول..
يقود “يوسف” الفريق عبر المستوى الأول، بينما يخدرون إلى المستوى الثاني، وهو فندق حلم به “آرثر”. يقنع “كوب” “روبرت” بأن “براوننج” اختطفه لوقف التفكك، وأن “كوب” مجرد إسقاط دفاعي، مما يقود “روبرت” إلى مستوى ثالث أعمق كجزء من خدعة لاختراق عقله الباطن.
في المستوى الثالث، يتسلل الفريق إلى حصن جبال الألب مع إسقاط “موريس” بداخله، حيث يمكن تنفيذ البداية نفسها. ومع ذلك، يؤدي “يوسف” ركلته مبكرا جدا بالقيادة من فوق جسر، مما يجبر “آرثر” و”إيمز” على الارتجال بمجموعة جديدة من الركلات المتزامنة مع اصطدامهما بالماء عن طريق تزويد مصعد والحصن، على التوالي، بالمتفجرات.
قتل..
ثم تظهر “مال” وتقتل “روبرت” قبل أن يتعرض للبداية ويضيع هو و”سايتو” لاحقا في عالم النسيان، مما يجبر “كوب” و”أريادن” على إنقاذهما في الوقت المناسب لبدء “روبرت” وركلة “إيمز”. يكشف “كوب” أنه خلال فترة وجودهما في عالم النسيان، رفضت “مال” العودة إلى الواقع؛ كان على “كوب” إقناعها بأنه كان مجرد حلم، مما أوحى لها عن طريق الخطأ بأن العالم الحقيقي ما يزال حلما. يتصالح “كوب” مع دوره في وفاة “مال”. تقتل “أريادن” إسقاط “مال” وتوقظ “روبرت” بركلة.
بعد عودته إلى المستوى الثالث، يكتشف “روبرت” الفكرة المرسومة: والده المحتضر يطلب منه أن يبتكر شيئا لنفسه. بينما يبحث “كوب” عن “سايتو” في عالم النسيان، يستمتع الآخرون باللحظات المتزامنة للعودة إلى الواقع. يجد “كوب” “سايتو” مسنا ويذكره باتفاقهما.
استيقاظ..
يستيقظ الحالمون جميعا على متن الطائرة، ويجري “سايتو” مكالمة هاتفية. عند وصوله إلى “لوس أنجلوس”، يمر “كوب” بنقطة تفتيش الهجرة، ويرافقه والد زوجته إلى منزله. يستخدم “كوب” “تميمة” “مال” وهو دبور يدور بلا نهاية في الحلم ليختبر ما إذا كان موجودا بالفعل في العالم الحقيقي، لكنه يختار عدم ملاحظة النتيجة وينضم إلى أطفاله. وينتهي الفيلم علي ذلك.
صناعة الأحلام..
الفيلم يحكي عن إمكانية متخيلة لصناعة الأحلام، ورسمها وبناءها بتفاصيل كاملة بشكل واعي وإرادة وتركيز، بعد مران وتدريب علي فعل ذلك، بهدف إخضاع الآخرين لأفكار معينة يتم زراعتها في عقولهم والانتظار حتى تنمو وتتطور. ويتطرق لجمال العيش في عالم من الأحلام تبنيه بنفسك وبإرادتك وتصنع فيه الأحداث التي تريد أن تعيشها، وتختار الأماكن التي تعيش فيها والتي تكون من حولك والناس. وجمال أن تعيش حياة سهلة دون تعقيدات الحياة الواقعية الطبقية المجحفة، فأنت تختار بيتك وبيئتك وتعيش كيفما تشاء وتختار السعادة التي تتمناها والناس الذين تشاركهم تلك التفاصيل فقط من خلال خيالك الذي يرسم كل ذلك.
إنتاج..
“إيما توماس وكريستوفر نولان” أنتج الزوجان الفيلم من خلال شركتهما “سينكوبي” . كما كتبه وأخرجه “نولان”. في البداية، كتب “كريستوفر نولان” معالجة من 80 صفحة عن سارقي الأحلام. كان “نولان” قد تصور في البداية فيلم Inception كفيلم رعب، لكنه في النهاية كتبه كفيلم سرقة على الرغم من أنه وجد أنه “تقليديا سطحي للغاية من الناحية العاطفية”. عند إعادة النظر في نصه، قرر أن وضعه في هذا النوع لم ينجح لأن القصة “تعتمد بشكل كبير على فكرة الحالة الداخلية، وفكرة الحلم والذاكرة . أدركت أنني بحاجة إلى رفع الرهانات العاطفية”.
عمل “نولان” على السيناريو لمدة تتراوح بين تسع وعشر سنوات. عندما بدأ “نولان” بالتفكير في صنع الفيلم، تأثر “ببعض الأفلام مثل “الماتريكس” (1999)، و”المدينة المظلمة” (1998)، و”الطابق الثالث عشر” (1999)، وإلى حد ما، “ميمينتو ” (2000) أيضا. كانت هذه الأفلام مبنية على مبدأ أن العالم من حولك قد لا يكون حقيقيا.”
عرض “نولان” الفيلم على شركة وارنر براذرز عام ٢٠٠١، لكنه قرر حاجته إلى خبرة أكبر في صناعة الأفلام الضخمة، فشرع في إنتاج فيلمي “بداية باتمان” و”فارس الظلام” . وسرعان ما أدرك أن فيلما مثل “بداية” يحتاج إلى ميزانية ضخمة، لأنه “بمجرد الحديث عن الأحلام، تصبح إمكانات العقل البشري لا نهائية. لذا، يجب أن يبدو حجم الفيلم لا نهائيا. يجب أن يشعرك بأنك قادر على الوصول إلى أي مكان بنهاية الفيلم. ويجب أن يعمل على نطاق واسع”. بعد إنتاج فيلم “فارس الظلام”، قرر نولان إنتاج فيلم “بداية” وقضى ستة أشهر في إكمال السيناريو. قال “نولان” إن مفتاح إكمال السيناريو هو التساؤل عما سيحدث إذا شارك عدة أشخاص نفس الحلم. “بمجرد إزالة الخصوصية، تكون قد خلقت عددا لا نهائيا من الأكوان البديلة التي يمكن للناس التفاعل فيها بشكل هادف، وبصدق، وأهمية، وعواقب دراماتيكية”.
بدأ التصوير الرئيسي في طوكيو في 19 يونيو 2009، مع المشهد الذي يستأجر فيه سايتو كوب لأول مرة أثناء رحلة بطائرة هليكوبتر فوق المدينة.
انتقل الإنتاج إلى المملكة المتحدة وصُوِّر في حظيرة طائرات محولة في كاردينجتون، بيدفوردشير، شمال لندن. وهناك، بني بار الفندق الذي كان مائلا بزاوية 30 درجة. كما بنى جاي هندريكس دايس، مصمم الإنتاج، وكريس كوربولد، مشرف المؤثرات الخاصة، ووالي فيستر، مدير التصوير، ممرا للفندق؛ دار 360 درجة كاملة لخلق تأثير اتجاهات الجاذبية البديلة للمشاهد التي تدور خلال المستوى الثاني من الحلم، حيث تصبح فيزياء قطاع الأحلام فوضوية. استلهمت الفكرة من تقنية استخدمت في فيلم ستانلي كوبريك 2001: ملحمة الفضاء (1968). قال نولان: “كنت مهتما بأخذ تلك الأفكار والتقنيات والفلسفات وتطبيقها على سيناريو الحركة”. خطط صانعو الفيلم في البداية لجعل طول الممر 40 قدما (12 مترا) فقط، ولكن مع تطور مشهد الحركة، زاد طوله إلى 100 قدم (30 مترا). علّق الممر على ثماني حلقات متحدة المركز كبيرة، متباعدة بالتساوي عن جدرانه، ودعم بمحركين كهربائيين ضخمين.
انتقل التصوير إلى فرنسا، حيث صور دخول كوب إلى كلية الهندسة المعمارية كان المكان المستخدم كمدخل هو متحف غاليرا، والمشاهد المحورية بين أريادن وكوب، في مقهى مطعم خيالي أُقيم عند تقاطع شارعي سيزار فرانك وبوشوت، وأخيرا على جسر بير حكيم . في مشهد الانفجار الذي وقع في المقهى، منعت السلطات المحلية استخدام متفجرات حقيقية. استُخدم النيتروجين عالي الضغط لخلق تأثير سلسلة من الانفجارات. استخدم فيستر ست كاميرات عالية السرعة لالتقاط المشهد من زوايا مختلفة والتأكد من التقاط الصورة بدقة. حسن قسم المؤثرات البصرية المشهد، مضيفًا المزيد من الدمار والحطام المتطاير. أما مشهد “طي باريس” و”إنشاء” أريادن للجسور، فقد استُخدمت الشاشة الخضراء والصور المُولّدة بالحاسوب في الموقع.
الواقع والأحلام..
قالت “ديدري باريت” باحثة الأحلام في جامعة “هارفارد”، إن “نولان” لم يصغ كل تفاصيل الأحلام بدقة، لكن حبكاتها غير المنطقية والمتشابكة والمتقطعة لن تنتج فيلم إثارة رائع على أي حال. ومع ذلك، قالت: “لقد أجاد في جوانب عديدة”، مستشهدة بالمشهد الذي يدفع فيه كوب وهو نائم إلى حوض استحمام كامل، وفي عالم الأحلام يتدفق الماء عبر نوافذ المبنى، موقظًا إياه. “هكذا تتداخل المحفزات الحقيقية، وغالبا ما تستيقظ مباشرة بعد هذا التطفل.”
قال “نولان” نفسه: “حاولت أن أُجسد فكرة التلاعب بالأحلام الواعية وإدارتها، باعتبارها مهارة يمتلكها هؤلاء الناس. في الحقيقة، يستند النص إلى تلك التجارب والمفاهيم الأساسية الشائعة، فإلى أين يمكن أن تأخذنا هذه التجارب؟ والفكرة الغريبة الوحيدة التي يطرحها الفيلم، في الواقع، هي وجود تقنية تسمح لك بالدخول ومشاركة الحلم نفسه مع شخص آخر.”
جادل آخرون بأن الفيلم بحد ذاته استعارة لصناعة الأفلام، وأن تجربة مشاهدة الأفلام بحد ذاتها، من خلال الصور التي تومض أمام أعيننا في غرفة مظلمة، تشبه الحلم. في مقال له في مجلة Wired، أيد “جونا ليرر” هذا التفسير، وقدم أدلة عصبية على تشابه ملحوظ في نشاط الدماغ أثناء مشاهدة الأفلام والنوم. ففي كلتا الحالتين، تكون القشرة البصرية نشطة للغاية، بينما تكون القشرة الجبهية المسئولة عن المنطق والتحليل المتعمد والوعي بالذات، هادئة.
جادل “بول” بأن تجربة الذهاب إلى دار سينما هي بحد ذاتها تمرين على الحلم المشترك، وخاصةً عند مشاهدة فيلم “بداية”: فالقطع الحاد بين المشاهد في الفيلم يجبر المشاهد على خلق أقواس سردية أوسع لربط الأجزاء معا. هذا الطلب على الإنتاج بالتوازي مع استهلاك الصور من جانب الجمهور يشبه الحلم نفسه. فكما هو الحال في قصة الفيلم، يدخل المرء في السينما إلى فضاء حلم آخر، وهو حلم “نولان” في هذه الحالة، وكما هو الحال مع أي عمل فني، فإن قراءته تتأثر في النهاية برغبات المرء الذاتية وعقله الباطن. عند جسر بير حكيم في باريس، تخلق أريادن وهمًا باللانهاية بإضافة مرايا مواجهة أسفل دعاماتها، وتساءلت ستيفاني دريفوس في فيلم “لا كروا”: “أليست هذه استعارة قوية وجميلة للسينما وقدرتها على الوهم؟”.
استقبال..
تم إصدار فيلم Inception في كل من دور العرض التقليدية ودور العرض IMAX في 16 يوليو 2010. تم عرض الفيلم لأول مرة عالميا في ليستر سكوير في لندن في 8 يوليو 2010. في الولايات المتحدة وكندا، تم إصدار فيلم Inception في دور العرض في 3792 دار عرض تقليدية و195 دار عرض IMAX. حقق الفيلم 21.8 مليون دولار أمريكي خلال يوم افتتاحه في 16 يوليو 2010، مع عروض منتصف الليل في 1500 موقع. بشكل عام، حقق الفيلم 62.7 مليون دولار أمريكي وظهر لأول مرة في المركز الأول في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية.
الاستجابة الحرجة..
على موقع الطماطم الفاسدة، حصل الفيلم على نسبة موافقة 87% بناء على 368 مراجعة، بمتوسط تقييم 8.2/10. وجاء في إجماع النقاد على الموقع: “فيلم ذكي ومبتكر ومثير، بداية هو ذلك الفيلم الصيفي النادر الذي يحقق نجاحا باهرا على الصعيدين العاطفي والفكري.” أما ميتاكريتيك، وهو موقع آخر لتجميع المراجعات، فقد منح الفيلم متوسط تقييم مرجح قدره 74 من 100، بناء على 42 ناقدا، مما يشير إلى مراجعات “إيجابية بشكل عام”. أما الجمهور الذي استطلعت آراءه سينما سكور، فقد منح الفيلم متوسط تقييم “B+” على مقياس من A+ إلى F.
وصف بيتر ترافرز من مجلة رولينج ستون فيلم Inception بأنه “لعبة شطرنج بارعة للغاية”، وخلص إلى أن “النتيجة هي ضربة قاضية”. أشاد جاستن تشانغ من مجلة فارايتي بالفيلم ووصفه بأنه “جولة مفاهيمية قوية” وكتب، “من خلال تطبيق إحساس حيوي بالتفاصيل الإجرائية على قصة معقدة للغاية تدور أحداثها في متاهة العقل اللاواعي، ابتكر الكاتب والمخرج فيلم إثارة للسرياليين، وهو ريفيفي يونغ، يتحدى المشاهدين للتنقيب عبر طبقات متعددة من (الواقعية) غير الواقعية”.
صنف جيم فيجفودا من موقع IGN الفيلم بأنه مثالي، واعتبره “إنجازا فريدا من نوعه من صانع أفلام لم يتحسن إلا مع كل فيلم”. وصفه ديفيد روارك من مجلة ريليفانت بأنه “أعظم إنجازات نولان”، قائلا: “من الناحية البصرية والفكرية والعاطفية، فإن فيلم Inception تحفة فنية”.
في عددها الصادر في أغسطس 2010، منحت مجلة إمباير الفيلم خمس نجوم كاملة، وكتبت: “يبدو وكأن ستانلي كوبريك يُقتبس أعمال كاتب الخيال العلمي العظيم ويليام جيبسون […] يقدم نولان عملا أصليا آخر: أهلاً بكم في بلد غير مكتشف.” منحت ليزا شوارزباوم من مجلة إنترتينمنت ويكلي الفيلم تقييم B+، وكتبت: “إنه انفجار متدفق من الصور، ساحر وذو زوايا حادة كأي رسم من إم سي إيشر أو لعبة فيديو حديثة؛ يبدو الربط العكسي لفيلم “ميمينتو” الخاص بنولان بدائيا بالمقارنة.”
