خاص: إعداد- سماح عادل

“باربرا سترايسند”  مغنية وممثلة وكاتبة أغاني ومنتجة ومخرجة أمريكية. امتدت مسيرتها الفنية ستة عقود، وحققت نجاحا كبيرا في مجالات فنية متعددة، منها جوائز إيمي وغرامي وأوسكار وتوني .

حياتها..

ولدت “سترايساند” في 24 أبريل 1942 في بروكلين، مدينة نيويورك، لوالديها “ديانا إيدا وإيمانويل سترايساند”. كانت والدتها مغنية سوبرانو في شبابها وفكرت في مهنة في الموسيقى، لكنها أصبحت فيما بعد سكرتيرة مدرسة. كان والدها مدرسا في المدرسة الثانوية في نفس المدرسة، حيث التقيا لأول مرة. عائلة سترايساند يهودية . هاجر أجدادها من جهة الأب من غاليسيا  بولندا وأوكرانيا حاليا  في الإمبراطورية النمساوية المجرية، وأجدادها من جهة الأم من الإمبراطورية الروسية، حيث كان جدها قسيسا .

في أغسطس 1943، وبعد بضعة أشهر من عيد ميلاد سترايساند الأول، توفي والدها عن عمر يناهز 34 عاما بسبب مضاعفات نوبة صرع، ربما نتيجة لإصابة في الرأس قبل سنوات. سقطت الأسرة في براثن الفقر، حيث عملت والدتها كمحاسبة بأجر منخفض. عندما كبرت، تذكرت سترايساند تلك السنوات المبكرة بأنها كانت تشعر دائما بأنها “منبوذة”، موضحة، “كان والد أي شخص آخر يعود إلى المنزل من العمل في نهاية اليوم. لم يكن والدي كذلك.” حاولت والدتها دفع فواتيرهم لكنها لم تستطع منح ابنتها الاهتمام الذي كانت تتوق إليه: “عندما أردت الحب من والدتي، أعطتني الطعام”، كما تقول سترايساند.

تذكرت سترايسند أن والدتها كانت تتمتع “بصوت رائع” وكانت تغني بشكل شبه احترافي في بعض الأحيان. في مقابلة عام ٢٠١٦ مع روزي أودونيل، روت سترايسند أنها عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها، سجلت هي ووالدتها بعض الأغاني على شريط أثناء زيارة إلى كاتسكيلز . كانت تلك الجلسة هي المرة الأولى التي أثبتت فيها سترايسند جدارتها كفنانة، والتي كانت أيضا “أول لحظة إلهام لها”.

لديها شقيق أكبر، شيلدون، وأخت غير شقيقة أصغر، المغنية روزلين كيند ، من زواج والدتها مرة أخرى من لويس كيند في عام 1950.

بدأت سترايساند تعليمها في المدرسة الدينية اليهودية الأرثوذكسية في بروكلين عندما كانت في الخامسة من عمرها. كانت تعتبر ذكية وفضولية، كانت تفتقر إلى الانضباط، وكثيرا ما كانت تصرخ في إجابات الأسئلة خارج دورها. التحقت بعد ذلك بالمدرسة العامة 89 في بروكلين، وخلال تلك السنوات الدراسية المبكرة بدأت مشاهدة التلفزيون والذهاب إلى السينما. قالت: “لطالما رغبت في أن أصبح شخصا مهما، أن أصبح مشهورا… كما تعلم، الخروج من بروكلين.”

اشتهرت سترايسند بين سكان الحي بصوتها. تتذكر جلوسها على الشرفة أمام بنايتهم السكنية مع الأطفال الآخرين وهي تغني: “كنت أعتبر الفتاة الأروع في الحي بصوتها الجميل.”.  أصبحت هذه الموهبة وسيلةً لها لجذب الانتباه. كانت تتدرب على الغناء كثيرا في ردهة بنايتها السكنية، مما منح صوتها صدى.

ظهرت لأول مرة في الغناء في اجتماع رابطة أولياء الأمور والمعلمين (PTA )، حيث حققت نجاحا كبيرا لدى الجميع باستثناء والدتها، التي كانت تنتقد ابنتها بشدة. دعيت سترايسند للغناء في حفلات الزفاف والمخيمات الصيفية، بالإضافة إلى خضوعها لاختبار أداء غير ناجح في شركة تسجيلات إم جي إم عندما كانت في التاسعة من عمرها. عندما بلغت الثالثة عشرة، بدأت والدتها بدعم موهبتها، وساعدتها في تسجيل شريط تجريبي من أربع أغنيات، منها ” زينغ! ونت ذا سترينغز أوف ماي هارت” و”يول نيفر نو”.

كان هدفها الرئيسي أن تصبح ممثلة. وقد تعززت هذه الرغبة عندما شاهدت أول مسرحية لها على برودواي، يوميات آن فرانك، عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها. كانت نجمة المسرحية سوزان ستراسبيرج، التي أرادت أن تحاكي أدائها التمثيلي.   بدأت سترايسند في قضاء وقت فراغها في المكتبة، حيث درست السير الذاتية لممثلات مسرحيات مختلفات مثل إليانورا دوزي وسارة برنهارد . بالإضافة إلى ذلك، بدأت في قراءة الروايات والمسرحيات ودراسة نظريات التمثيل لكونستانتين ستانيسلافسكي ومايكل تشيخوف .

في عام ١٩٥٦، التحقت بمدرسة إيراسموس هول الثانوية في بروكلين، حيث أصبحت طالبة متفوقة في التاريخ الحديث واللغتين الإنجليزية والإسبانية. كما انضمت إلى نادي جوقة وكورال السنة الأولى، حيث غنت مع زميلها في الصف، نيل دايموند .  يتذكر دايموند: “كنا طفلين فقيرين في بروكلين. كنا نتسكع في مقدمة مدرسة إيراسموس الثانوية وندخن السجائر”. كانت المدرسة قريبة من دار سينما فنية، ويتذكر أنها كانت دائما على دراية بالأفلام التي كانوا يعرضونها. كانت معجبة ببطل الشطرنج الأمريكي وزميلها في الدراسة، بوبي فيشر، البالغ من العمر ١٥ عامًا ، والذي وجدته “جذابا للغاية”.

مسرح..

خلال صيف عام ١٩٥٧، حصلت على أول تجربة مسرحية لها كممثلة في مسرح بلاي هاوس، في مالدين بريدج، نيويورك . تبع ذلك الدور الصغير دور الأخت الصغرى في مسرحية بيكنيك، ودور مصاصة الدماء في مسرحية ديسك سيت.   في سنتها الثانية، حصلت على وظيفة ليلية في مسرح شيري لين في قرية غرينتش، حيث ساعدت في الكواليس. عندما كانت في السنة الأخيرة، تدربت على دور صغير في مسرحية دريفتوود، وهي مسرحية عرضت في علية بوسط المدينة.

تخرجت من قاعة إيراسموس في يناير 1959 في سن السادسة عشر، وعلى الرغم من توسلات والدتها بأن تبقى خارج مجال الاستعراض، فقد بدأت في محاولة الحصول على أدوار على مسرح مدينة نيويورك.   بعد استئجار شقة صغيرة في شارع 48 في قلب منطقة المسرح، قبلت أي وظيفة يمكنها القيام بها تتعلق بالمسرح، وفي كل فرصة، كانت “تتجول” في مكاتب اختيار الممثلين.

العمل..

عاشت سترايسند بمفردها في السادسة عشرة من عمرها، وعملت في وظائف متواضعة مختلفة لتأمين دخل. لم يكن لديها عنوان دائم، ووجدت نفسها تنام في منازل أصدقائها أو في أي مكان آخر تستطيع فيه تجهيز سريرها العسكري الذي تحمله. عندما شعرت باليأس، عادت إلى شقة والدتها في بروكلين لتناول وجبة منزلية. ومع ذلك، شعرت والدتها بالرعب من “نمط حياة الغجر” الذي تعيشه ابنتها، وتوسلت إليها مجددا أن تتوقف عن محاولة دخول عالم الفن،   لكن سترايسند اعتبرت توسلات والدتها سببا إضافيا لمواصلة المحاولة: “تعززت رغباتي برغبتي في إثبات لأمي أنني أستطيع أن أصبح نجمة.”

حصلت سترايسند على وظيفة كمضيفة في مسرح لونت فونتان لمسرحية صوت الموسيقى في أوائل عام 1960. أثناء عرض المسرحية، سمعت أن مدير اختيار الممثلين كان يجري تجارب أداء لمزيد من المطربين، وكانت هذه هي المرة الأولى التي تغني فيها سعيا وراء وظيفة.   وعلى الرغم من أن المخرج شعر أنها ليست مناسبة للدور، إلا أنه شجعها على البدء في تضمين موهبتها كمغنية في سيرتها الذاتية عند البحث عن عمل آخر.

طلبت سترايسند من صديقها باري دينن تسجيل غنائها، لتتمكن من توزيع نسخ منها على أصحاب العمل المحتملين. عثر دينن على عازف جيتار ليرافقها: لقد قضينا فترة ما بعد الظهر في التسجيل، وفي اللحظة التي سمعت فيها إعادة التشغيل الأولى، أصبت بالجنون. كان لهذه الطفلة الصغيرة المجنونة أحد أكثر الأصوات التي سمعتها في حياتي إثارة للدهشة. وعندما انتهت وأطفأت الجهاز، احتجت إلى لحظة طويلة قبل أن أجرؤ على النظر إليها.

تحمس دينين وأقنعها بالمشاركة في مسابقة مواهب في ذا ليون، وهو ملهى ليلي للمثليين في قرية غرينتش بمانهاتن . قدمت أغنيتين، وبعدها ساد صمت مذهول من الجمهور، تلاه تصفيق حار عندما أُعلن فوزها.   دعيت للعودة وغنت في النادي لعدة أسابيع. خلال هذا الوقت، في الأيام الأولى من مسيرتها الفنية، قيل لسترايساند مرارا وتكرارا إنها قبيحة جدا بحيث لا يمكن أن تكون نجمة، ونصحت بإجراء عملية تجميل للأنف، وهو ما رفضته.

عروض النوادي الليلية..

طُلب من سترايسند بعد ذلك تقديم تجربة أداء في ملهى “بون سوار” الليلي، وبعد ذلك تم التعاقد معها براتب أسبوعي قدره 125 دولارا. وكان هذا أول التزام احترافي لها في سبتمبر 1960، حيث كانت مقدمة عرض الفنانة الكوميدية فيليس ديلر . وتتذكر أنها كانت المرة الأولى التي تجد فيها نفسها في بيئة راقية كهذه: “لم أكن قد دخلت ملهى ليليا من قبل حتى غنيت فيه.”

أراد دينين الآن أن يعرض سترايساند على مجموعته الضخمة من تسجيلات المغنيات، بما في ذلك بيلي هوليداي ومابل ميرسر وإثيل ووترز وإديث بياف . أدركت سترايساند أنها لا تزال قادرة على أن تصبح ممثلة من خلال اكتساب التقدير كمغنية أولا. من مجموعته استخلصت الأغنية التي حددت مهمتها في الغناء بشكل أفضل: A Sleepin’ Bee، مع موسيقى هارولد أرلين وكلمات ترومان كابوتي للمسرحية الموسيقية عام 1954 House of Flowers . قالت سترايساند: “لقد منحتني كلمات تلك الأغنية الفصول الثلاثة من المسرحية التي كنت أتوق إليها كممثلة”. “وكان هارولد أحد هؤلاء الكتاب الذين يمكنهم كتابة هذه الألحان الرائعة. لقد أعطاني هذا ما أحتاجه”. وفقا لكاتب السيرة الذاتية كريستوفر نيكينز، فإن الاستماع إلى مغنيات أخريات عظيمات أفاد أسلوبها، حيث بدأت في خلق شخصيات عاطفية مختلفة عند الأداء، مما منحها نطاقا أكبر في الغناء.

حسنت سترايسند حضورها على المسرح عند التحدث إلى الجمهور بين الأغاني. واكتشفت أن أسلوبها الفكاهي، الذي نشأ في بروكلين، لاقى استحسانا. وخلال الأشهر الستة التالية لظهورها في النادي، بدأ البعض بمقارنة صوتها الغنائي بأسماء شهيرة مثل جودي جارلاند ولينا هورن وفاني برايس. وأصبحت قدرتها على الحوار، التي تسحر الجمهور بفكاهتها العفوية أثناء العروض، أكثر تطورا واحترافية. كتب الناقد المسرحي ليونارد هاريس: “إنها في العشرين من عمرها وبحلول الثلاثين ستكون قد أعادت كتابة سجلات التاريخ.”

الألبومات الأولى..

في سن الحادية والعشرين، وقعت سترايسند عقدا مع شركة كولومبيا ريكوردز، منحها سيطرة إبداعية كاملة، مقابل مبلغ أقل. رضخت ليبيرسون ووافقت على توقيع العقد معها. وبعد ما يقرب من ثلاثة عقود، قالت: أهم ما في ذلك العقد الأول  بل ما كنا ننتظره بفارغ الصبر  كان بندا فريدا يمنحني الحق في اختيار أعمالي الموسيقية. كان هذا هو الشيء الوحيد الذي كنت أهتم به حقا. مع ذلك، تعرضت لضغوط شديدة من الشركة لإدراج بعض أغاني البوب الناجحة في ألبومي الأول، لكنني صمدت من أجل الأغاني التي كانت تعني لي الكثير.

استغلت سترايسند هذا الأمر عدة مرات خلال مسيرتها المهنية. أرادت كولومبيا تسمية ألبومها الأول، في أوائل عام 1963، Sweet and Saucy Streisand . استخدمت سيطرتها للإصرار على تسميته بألبوم باربرا سترايسند ، قائلة “إذا رأيتني على شاشة التلفزيون، يمكنك فقط الذهاب إلى متجر التسجيلات وطلب ألبوم باربرا سترايسند.” وصل إلى المراكز العشرة الأولى على مخطط بيلبورد وفاز بثلاث جوائز جرامي . جعلها الألبوم المغنية الأكثر مبيعا في البلاد.

سجلت سترايسند 50 ألبوم أستوديو، معظمها مع شركة كولومبيا ريكوردز . تعتبر أعمالها المبكرة في ستينيات القرن العشرين ألبومها الأول “ألبوم باربرا سترايسند”، وألبوم باربرا سترايسند الثاني، والألبوم الثالث، وألبوم اسمي باربرا، وغيرها) تجسيدا كلاسيكيا لمعايير المسرح، بما في ذلك نسختها المتأملة من أغنية “أيام سعيدة هنا مرة أخرى” ذات الإيقاع السريع. قدمت هذه الأغنية في دويتو مع جودي جارلاند في برنامج “ذا جودي جارلاند شو” . أشارت جارلاند إليها على الهواء كواحدة من آخر المغنيات العظماء . كما غنتا أغنية “لا يوجد عمل مثل عالم الاستعراض”، وانضمت إليهما إثيل ميرمان .

التمثيل..

كان أول فيلم لسترايساند إعادة إنتاج لفيلمها الناجح على برودواي Funny Girl 1968، والذي حقق نجاحا فنيا وتجاريا من إخراج المخضرم في هوليوود ويليام وايلر . فازت بجائزة الأوسكار لأفضل ممثلة عام 1968 عن هذا الدور، وتقاسمتها مع كاثرين هيبورن (الأسد في الشتاء)، وهي المرة الوحيدة التي تعادلت فيها في فئة الأوسكار هذه . استند فيلماها التاليان أيضا إلى مسرحيات موسيقية  Hello Dolly! لجيري هيرمان، من إخراج جين كيلي (1969) و On a Clear Day You Can See Forever لألان جاي ليرنر وبيرتون لين، من إخراج فينسينت مينيللي (1970) بينما استند فيلمها الرابع إلى مسرحية برودواي The Owl and the Pussycat 1970.

خلال السبعينيات، لعبت سترايسند دور البطولة في العديد من الأفلام الكوميدية ، بما في ذلك What’s Up, Doc? 1972 و The Main Event 1979، وكلاهما شارك في بطولته رايان أونيل، و For Pete’s Sake 1974 مع مايكل سارازين . كان أحد أشهر أدوارها خلال هذه الفترة في الدراما The Way We Were 1973 مع روبرت ريدفورد، والذي حصلت عنه على ترشيح لجائزة الأوسكار كأفضل ممثلة. حصلت على جائزة الأوسكار الثانية لأفضل أغنية أصلية مع كاتب الأغاني بول ويليامز  عن أغنية “Evergreen”، من فيلم A Star Is Born عام 1976، والتي قامت ببطولتها أيضا.

بالتعاون مع بول نيومان، وسيدني بواتييه، ولاحقا ستيف ماكوين، أسست سترايسند شركة إنتاج الفنانين الأوائل عام ١٩٦٩ لتمكين الممثلين من الحصول على أعمالهم وتطوير مشاريع أفلامهم الخاصة. وكان أول ظهور لسترايسند مع شركة الفنانين الأوائل فيلم “فوق صندوق الرمل” ١٩٧٢.

من عام ١٩٦٩ إلى عام ١٩٨٠، ظهرت سترايسند في استطلاع “أفضل عشرة نجوم ربحًا”، وهو استطلاع سنوي تجريه شركات عرض الأفلام السينمائية لأفضل ١٠ أفلام ربحا، وذلك عشر مرات، غالبا ما كانت المرأة الوحيدة في القائمة. بعد فيلم  All Night Long الذي لم يحقق نجاحا تجاريا يذكر عام ١٩٨١، انخفض إنتاج سترايسند السينمائي بشكل ملحوظ. لم تمثل إلا في ثمانية أفلام فقط منذ ذلك الحين.

أنا معجب باختيارها لـ “ينتل”  كان استثنائيا. لكن لسبب ما، انقلبت هوليوود عليها. لم يكن هناك تعاطف معها. يا إلهي، كان بإمكانها تجسيد دور كليوباترا بشكل أفضل من ليز تايلور، بقوتها الهائلة وغنائها الرقيق. إنها من الممثلات الرائعات، ولم تستغل بشكل جيد.

إنتاج..

أنتجت سترايسند عددا من أفلامها الخاصة، وأنشأت شركة أفلام باروود عام ١٩٧٢. رفض فيلم ينتل ١٩٨٣ من قِبل جميع استوديوهات هوليوود مرة واحدة على الأقل عندما اقترحت الإخراج والتمثيل فيه، حتى تولت شركة أوريون بيكتشرز المشروع وخصصت له ميزانية قدرها ١٤ مليون دولار. في فيلم ينتل ١٩٨٣، كانت سترايسند منتجة ومخرجة وبطلة، وهي تجربة كررتها في فيلمي أمير المد والجزر ١٩٩١ والمرآة لها وجهان ١٩٩٦. أثار فيلم ينتل جدلا واسعا عندما رشح لخمس جوائز أوسكار، لكن لم يرشح لأي منها للفئات الرئيسية، وهي أفضل فيلم أو ممثلة أو مخرج.

رشح فيلم أمير المد والجزر لمزيد من جوائز الأوسكار، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل سيناريو، وإن لم يرشح لجائزة المخرج. عند اكتمال الفيلم، وصف كاتب السيناريو، بات كونروي، مؤلف الرواية أيضا، سترايسند بأنها “إلهة تمشي على الأرض”.

شاركت سترايسند أيضا في كتابة سيناريو فيلم Yentl مع جاك روزنثال، وهو الأمر الذي لا تنسب إليه الفضل دائما. ووفقا لمحرر صحيفة نيويورك تايمز أندرو روزنثال، في مقابلة مع آلان وولبر، “الشيء الوحيد الذي يجعل باربرا سترايسند مجنونة هو عندما لا ينسب إليها أحد الفضل في كتابة فيلم

بعد انقطاع دام ثماني سنوات عن أدوار الشاشة، عادت سترايسند إلى التمثيل في الفيلم الكوميدي Meet the Fockers 2004، تكملة لفيلم Meet the Parents ، حيث لعبت دور البطولة أمام داستن هوفمان، وبين ستيلر ، وبليث دانر، وروبرت دي نيرو .

الزواج..

تزوجت سترايسند مرتين. كان زوجها الأول الممثل إليوت جولد ، الذي تزوجته في 13 سبتمبر 1963. أعلنا انفصالهما في 12 فبراير 1969، وتطلقا في 6 يوليو 1971. كان لديهما طفل واحد، جيسون جولد ، الذي ظهر كابنها على الشاشة في فيلم “أمير المد والجزر” .

في عامي 1969 و1970، كانت سترايساند على علاقة برئيس الوزراء الكندي بيير ترودو . بدأت علاقة مع مصفف الشعر والمنتج جون بيترز عام ١٩٧٣. ثم أصبح مدير أعمالها ومنتجها. انفصلا عام ١٩٨٢ أثناء تصوير فيلم Yentl ، لكنهما بقيا صديقين. وهي عرابة ابنتيه، كالي بيترز وسكاي بيترز.

واعدت سترايسند المخرج السينمائي مايكل تشيمينو لفترة وجيزة في أوائل عام ١٩٨٣، إلا أنهما أبقيا علاقتهما سرية. كان تشيمينو قد فكر في دورها في فيلمه المخطط له والمقتبس عن رواية “المنبع” للكاتبة آين راند، والذي لم ينتج.

من نوفمبر 1983 إلى أكتوبر 1987، عاشت سترايسند مع ريتشارد باسكين، وريث آيس كريم باسكن روبنز ، الذي ألف كلمات أغنية “Here We Are At Last” في ألبومها “Emotion” الصادر عام 1984. وظلا صديقين بعد الانفصال، وكان باسكين يرافق سترايسند في المناسبات العامة بين علاقاتها العاطفية اللاحقة. كانت تواعد الممثل دون جونسون من ديسمبر 1987 حتى سبتمبر 1988 على الأقل؛ حيث سجلا دويتو لأغنية “Till I Loved You”. في عامي 1983 و1989 على التوالي، واعدت سترايساند لفترة وجيزة الممثلين ريتشارد جير وكلينت إيستوود .

من عام 1989 إلى عام 1991، كانت على علاقة مع الملحن جيمس نيوتن هوارد . واعدت سترايسند بطل التنس أندريه أغاسي من عام ١٩٩٢ إلى عام ١٩٩٣. وفي سيرته الذاتية الصادرة عام ٢٠٠٩، قال أغاسي: “نتفق على أننا جيدان لبعضنا البعض، وماذا لو كانت أكبر منا بثمانية وعشرين عاما؟ نحن متفاهمان، والغضب الشعبي يزيد من توتر علاقتنا. يجعل صداقتنا تبدو محرمة، بل ومحرمة  جزء آخر من تمردي العام. مواعدة باربرا سترايسند أشبه بارتداء عطر “هوت لافا””.

خلال الفترة من أوائل إلى منتصف تسعينيات القرن العشرين، كانت سترايساند في علاقات رومانسية مع العديد من الرجال البارزين، بما في ذلك المذيع الإخباري بيتر جينينجز، والممثلين ليام نيسون، وجون فويت وبيتر ويلر .

زوجها الثاني هو الممثل جيمس برولين، الذي تزوجته في الأول من يوليو عام 1998. ليس لديهما أطفال معا. لدى برولين ولدان من زواجه الأول، أحدهما الممثل جوش برولين، وابنة واحدة من زواجه الثاني.