خاص: كتبت- سماح عادل
فيلم 4 PM هو فيلم إثارة نفسية باللغة الكورية يحكي عن زوجين ينتقلان إلى منزل مثالي، وتتعطل حياتهما بسبب جار لا يفهم أهمية الحدود الاجتماعية.
الحكاية..
تدور أحداث الفيلم حول “جونغ إن” (أوه دال سو)، الأستاذ الجامعي المرموق، الذي يقرر ترك منصبه والانتقال إلى منزل جديد مع زوجته “هيون سوك” (جانغ يونغ نام). يعتقد أن هذه طريقة جيدة لقضاء المرحلة القادمة من حياتهما، ويبدو أن “هيون سوك” توافق على ذلك. أثناء توجههما بالسيارة، يناقشان كيف سيجنبهما منزلهما الجديد مشاكل التلوث والازدحام المروري التي تواجههما كثيرا في المدينة. كما يناقشان كيف قرر “جونغ إن” شراء هذا المنزل بدافع نزوة.
في الطريق، اصطدم “جونغ إن” بسيارة أخرى عن طريق الخطأ. ورغم أن الحادث كان بسيطًا، إلا أنه توجه إلى السيارة الأخرى ليعتذر. طلب منه السائق المغادرة ونسيان ما حدث. أدرك “جونغ إن” أن الرجل ربما كان يقود وهو ثمل. مع ذلك، قرر نسيان الحادث والتوجه إلى منزلهما. بدا مهتما بمستقبل هادئ أكثر من البقاء عالقا في ماضيه.
جار..
بعد رحلة طويلة بالسيارة، وصل “جونغ إن” و”هيون سوك” إلى منزلهما الجديد في ضواحي المدينة. إنه منزل واسع، خشبي، ومنعش، على عكس ما اعتادا عليه في المدينة. لذا، شعرا بسعادة غامرة لدخول هذا العالم الجديد. بعد أن استقرا، لاحظا المنزل التالي. إنه المنزل الوحيد المجاور لمنزلهما. عرف الزوجان أنه منزل طبيب، لكنهما استغربا عدم تشغيله أي أضواء ليلا. افترضا أن الطبيب ربما لم يعد إلى المنزل. على أي حال، قررا إغلاق الستائر حتى لا يزعجا الجيران بأضوائهما.
في اليوم التالي، قرر الزوجان كسر حاجز الصمت بينهما. لكنهما لم يرغبا في انتهاك خصوصية الطبيب أو اقتحام غرفته. لذا، قرر “جونغ إن” كتابة ملاحظة ووضعها تحت باب الطبيب. طلبت منه “هيون سوك” الاستمرار في قرع الجرس. بهذه الطريقة، يمكنهما التحدث مع الطبيب في حال وجوده في المنزل. أدركا أن الجرس لا يرن أصلا. لذا، طرقا الباب، لكن لم يفتح أحد. ترك “جونغ إن” رسالته وعاد إلى المنزل. مارس هو و”هيون سوك” طقوسهما التأملية اليومية. وفجأة، في الساعة الرابعة مساء، ظهر الطبيب (كيم هونغ با) على عتبة الباب.
صمت..
ظل الطبيب سلبيا بشكل مريب طوال زيارته الأولي لهما، دخل المنزل ولم يتحدث إلا عندما سأله الأستاذ شيئا. وحتى حينها، كان يجيب بإيجاز. عرضت عليه “هيون سوك” كوبا من الشاي، على أمل أن يريحه ويشجعه على التحدث بصراحة، لكن هذا لم يجد نفعا أيضا. جلس على الأريكة، يحدق بلا هدف، وغادر في تمام الساعة السادسة مساء. مع أن الأمر لم يكن يعني له شيئا، إلا أن هاتين الساعتين بدتا كعمر كامل بالنسبة للزوجين. يخشيان أن يكونا قد أخطئا، وأنه كان بإمكانهما التحلي بمزيد من اللباقة.
في اليوم التالي، ظهر الطبيب على عتبة باب منزلهم مجددا ولم يجب عن سبب وجوده. دعاه الأستاذ للدخول بأدب. حاول إقناع الطبيب بالكلام، لكنه شعر بالذنب تجاه محاولاته. في السادسة مساء، وقف الطبيب، كأنه روبوت، متوقع منه القيام بأشياء معينة في وقت محدد. توجه نحو الباب. تمكن الأستاذ من معرفة اسمه: “يوك نام”. في اليوم التالي، خرج الزوجان إلى المدينة، واشتريا بعض النباتات المنزلية، وعادا إلى المنزل. ومع ذلك، وصل الطبيب في تمام الرابعة مساء ورفض شرح السبب.
إحراج..
كان الزوجان خائفين جدا من طرد “يوك نام” أو منعه من المجيء. لذلك، قررا الخروج الساعة الثالثة عصرا وعدم العودة إلا بعد فوات الأوان. للأسف، علقا تحت المطر. مع ذلك، أصرت “هيون سوك” على الالتزام بخطتهما. عادا متأخرين، واكتشفا أن الطبيب كان يجلس خارج منزلهما تحت المطر. في اليوم التالي، ظهر مجددا وأشعرهما بالذنب لإجباره على الانتظار في الخارج كما لو كانا مدينين له بشيء. إنه لا يفهم أي حدود اجتماعية، ويتوقع من “هيون سوك” أن تحضر له كوبا من الشاي حتى عندما تقول إنها مريضة.
“يوك نام” يظهر دائما في منزل الأستاذ الساعة الرابعة عصرا، ويصبح مصدر إزعاج له ولزوجته. يحاولان كسر هذه العادة بالبقاء خارجا، لكنهما لا يفلحان. لذا، يجربان إستراتيجية أخرى. يدعو “هيون سوك” الطبيب لتناول العشاء في السابعة مساء مع زوجته. تقرر “هيون سوك” صده بإظهار مدى اختلافها عن الأستاذ كزوجين. لذا، لا يظهر الطبيب في الرابعة، بل في السابعة مساء مع زوجته. لا يتحدث أي منهما، لكن يبدو أن علاقتهما متوترة.
لم يحترم الطبيب زوجته ومنع “هيون سوك” من تقديم المزيد من الطعام أو النبيذ لها. شعرت “هيون سوك” بالأسف تجاه المسكينة وقررت إيقاف الطبيب. أثار ذلك غضب الطبيب.
زيارة..
بعد مغادرته، تلقى الأستاذ اتصالا من “سو جونغ”، الطالبة التي يعاملانها كابنتهما. كشفت له أنها ستزورهما في اليوم التالي. لذلك، وقف الأستاذ في الخارج ليمنع الطبيب من الحضور كعادته. لكن ذلك لم يجد نفعا. طرق الطبيب الباب على أي حال ودعا نفسه للدخول.
كالعادة، لم ينطق الطبيب بكلمة واحدة، لكن لا الأستاذ ولا زوجته طرداه. فشعرت “سو جونغ” بالإهانة وغادرت على الفور. كان هذا بمثابة القشة التي قصمت ظهر البعير بالنسبة ل”هيون سوك”، التي أصرت على أن يفعل “جونغ إن” شيئا حيال ذلك. في اليوم التالي، عندما وصل الطبيب، طرده “جونغ إن” وانهال عليه ضربا. رأت زوجة الطبيب ما حدث من بعيد. وبغض النظر عما تشعر به، أوقفت ثورة “جونغ إن” طقوس الطبيب المزعجة، مؤقتا على الأقل.
الارتياح..
مع اقتراب نهاية الفيلم، يشعر البروفيسور بالارتياح لعدم اضطرارهم للتعامل مع الطبيب بعد الآن. يعتقد أن الطبيب يزور منزلهم لأنه يشعر بالوحدة. فالطبيب رجل في منتصف العمر بلا أطفال، وزوجته مريضة بشكل واضح، وعليه رعايتها. كما يبدو كرجل تقليدي يرى أن العالم يجب أن يتصرف كما يتوقع. لذا، ربما يكون قد سئم من التعامل مع هذا الوضع، ويجد بعض الراحة من روتينه الممل. ربما لهذا السبب لا يرغب في التفاعل إطلاقا.
كل هذا منطقي، بالنظر إلى ما حدث بعد أن اعتدى عليه البروفيسور بالضرب. حبس الطبيب نفسه في مرآبه وحاول الانتحار. كسر البروفيسور نافذة وأخرجه. للحظات، راودته فكرة ترك الطبيب يموت، لكنه في النهاية اتصل بالسلطات لإنقاذ حياته. لاحقا، أوصله إلى منزله. حتى حينها، لم يشعر الطبيب بأي ندم. بل شعر بالغضب لأن البروفيسور لم يحترم رغباته، سواء كانت تتعلق بالحياة أو الموت. لذلك، ذكر خطةً لقتل البروفيسور وزوجته. كما جعل البروفيسور يفقد السيطرة على سيارته.
بعد حادث السيارة، ضحك الطبيب على البروفيسور وسخر من فلسفته في الحياة والموت. أدرك البروفيسور أن الطبيب سيجعلهم بائسين لتركه ينجو. لذلك، ظهر في الليل في منزل الطبيب وخنقه حتى الموت. أثناء خروجه، رأته زوجة الطبيب من المنزل دون علمه. لاحقا، وصلت إلى منزله، وبينما كان منشغلا بقراءة كتاب، خنقته على الأرجح حتى الموت. تظهر هذه النهاية المشئومة أن البروفيسور قد وصل إلى نفس مصير الطبيب.
يتماشى هذا مع التعليق الصوتي الذي يظهر في بداية الفيلم. يتحدث البروفيسور عن جهل مبهج بذاته. فرغم كونه جزءا من المجتمع البشري، إلا أنه قادر على الشر بقدر أي إنسان آخر. كل ما يحتاجه هو دفعةٌ بسيطة ليقوده إلى هذا الوعي بالذات. وإلا، فإنه يعيش في جهل بقدراته.
جهل..
في مقالة كتبها “كورت هالفيارد- كاتب من تورنتو، كندا” كتب: “فيلم “الرابعة مساء” للمخرج جاي سونغ، والذي يمتد لساعتين ويتناول العقد الاجتماعي، محبطٌ بشكل مبهج، وسخيف بشكل مريع. الفيلم مقتبس بشكل فضفاض من الرواية البلجيكية “الغريب المجاور” للكاتبة الفرنسية أميلي نوثومب، ويصور وكأن مشهدا من فيلم “الضواحي” حيثُ يلتقي الجيران في صمت محرج ومتوتر حتى يختنق توم هانكس بقطعة بريتزل مغطاة بالسردين قد تم تمديده ليصبح فيلما روائيا طويلا. حيث يتحول الحديث العابر العقيم، بسبب الرغبة في التأدب، إلى فيلم رعب كوميدي وجودي. غالبًا ما تكون وتيرة الفيلم مقيدة، لكن عمل الكاميرا مجنون للغاية
جونغ إن، أستاذ فلسفة. في محاضرته الأخيرة، قال لطلابه: “المستقبل مجهول، والماضي راكد إلى الأبد. كونوا في سلام مع الحاضر”.
يا إلهي، هل سوف يندم على هذا؟
يشعر جونغ إن وهيون سوك بالحيرة. وسرعان ما يتحول الأمر إلى رعب، إذ يعود الرجل إلى منزلهما يوميا في تمام الساعة الرابعة عصرا، ويبقى حتى السادسة مساء، ثم يغادر فجأة. في هذا اليوم المزدحم بالزيارات الاجتماعية، يتنقل الزوجان بين قائمتيهما من الأساليب “المناسبة” و”الأقل ملاءمة” لحل هذا اللغز، لكنهما، من صنعهما، يقعان في فخ مفاهيمهما المشوهة عن الأدب والأخلاق.
حتى مع ألم الخوف من الرابعة مساءً كل يوم، تحاول هيون سوك الهرب، وإغلاق الأبواب، والاختباء في غرفة النوم. يريد جونغ إن، تلميذ خورخي لويس بورخيس، استكشاف المتاهة النفسية للوضع.
الضيف اليومي، يوك نام، طبيب قلب. مرة أخرى، يتبادر إلى ذهني “احتلال بوربس كلوبيك”. لكن هدوءه وجموده، ووجهه الشاحب، وعدم رغبته في تقديم تفسير، يُصيب مضيفه بنوبة قلبية بطيئة، كما يتضح من دقات جونغ إن العصبية التي تشبه نفخ أصابعه وهزها كآلية للتكيف.
هذه واحدة من الأدوات البصرية العديدة التي استخدمها جاي سونغ للحفاظ على ديناميكية الفيلم البصرية، مع تسليط الضوء على عبثية المعاناة من أجل الأخلاق وهو أمر شائع في جميع المجتمعات والثقافات. يستخدم تقنيات مثل دفع الكاميرا للداخل، والتصوير الفوتوغرافي الفاصل الزمني، ولقطات ماكرو مفرطة لساعة الحائط المنزلية، وفي لحظة ما، تتخذ الكاميرا منظور عقربي الدقائق على الساعة المذكورة. تضفي لقطات ردود الفعل المقربة الكثير من الكوميديا على الفيلم، مع أن المونتاج، في بعض الأحيان، لا يقل فعاليةً.
المشكلة الوحيدة هي أنه بعد ساعة أولى شبه مثالية، يبدأ فيلم “4PM” بالتصعيد، ويبدو أنه يفتقر إلى الثقة في إزعاج جمهوره نتيجة معاناة الثنائي على الشاشة، أو جوهر القصة. يرتفع الرهان، في حين أن طبيعة الفكرة ربما كان من المفترض أن تبقى ثابتة. قد يختلف رأيك مع تجنب “4PM” للمماطلة، لكن الفيلم لديه الكثير ليقوله، ويبدو أنه يستمتع بقول ذلك بصريًا. غالبًا ما يكون الفيلم في أفضل حالاته عندما يُظهر، لكنه لا يُخبر.
السلام..
يستكشف فيلم “الرابعة مساءً” فكرة كيف يمكن للمرء أن ينعم بالسلام مع نفسه، ويتعامل مع الصمت. صمت معاقب. أين يُستغل فضول الحديث القصير في الثرثرة والملاحقة؟ أين يتحول الحرج الاجتماعي البسيط إلى ألم جسدي حاد؟ إنه يدعو باستمرار إلى التفكير “ماذا ستفعل؟” أثناء تطوره. إنه يحث الجمهور على التفكير مليًا في معنى “معرفة الذات”، أو الشعور بالراحة في أنفسهم. في النهاية، وبشعور من الهزيمة، يدافع الفيلم عن مقولة قديمة أخرى، أحيانا عندما يتعلق الأمر بجيرانك، “الجهل نعمة”.
