خاص: كتبت سماح عادل

فيلم The Shining فيلم إثارة نفسية أمريكي يحكي عن التأثيرات النفسية للعزلة، والابتعاد عن معايشة البشر والحياة الطبيعية، كما حمله بعض النقاد تحليلات رمزية عن إبادة الأمريكان للهنود الأحمر.

الحكاية..

يتولى “جاك تورانس” وظيفة حارس شتوي في فندق “أوفرلوك” النائي في جبال “روكي بكولورادو”، والذي يغلق أبوابه كل شتاء. بعد وصوله، يبلغ مدير الفندق “ستيوارت أولمان” “جاك” أن حارسا سابقا، يدعي “تشارلز غرادي”، قتل زوجته وابنتيه الصغيرتين ثم انتحر في الفندق قبل عقد من الزمان.

في “بولدر”، يعاني “داني”، ابن “جاك”، من حدس مسبق ونوبة صرع. تخبر “ويندي” زوجة “جاك” الطبيبة عن حادثة سابقة عندما خلع “جاك” كتف “داني” عن طريق الخطأ أثناء نوبة غضب بسبب السكر.  وظل “جاك” بعيدا عن الشراب منذ ذلك الحين.

الالتحاق بالعمل..

قبل مغادرته لقضاء العطلة الموسمية، يخبر”هالوران” كبير طهاة فندق “أوفرلوك”، الطفل “داني” عن قدرة تخاطرية مشتركة بينهما، يطلق عليها اسم “البريق”. يخبر “هالوران” “داني” أيضا أن الفندق “يتمتع ببريق” بسبب بقايا أحداث الماضي المؤلمة، ويحذره من الاقتراب من الغرفة ٢٣٧.

مر شهر وبدأ “داني” يرى رؤى مخيفة، بما في ذلك رؤية توأمي “غرادي” المقتولتين. في هذه الأثناء، تتدهور صحة “جاك” النفسية إذ عانى من عجز عن الكتابة، وأصبح عرضة لنوبات غضب عنيفة، ويحلم بقتل عائلته.

قوي خفية..

استدرجت قوى خفية “داني” إلى الغرفة ٢٣٧، ووجدته “ويندي” لاحقا وعليه علامات خنق علي رقبته، تلقي “ويندي” باللوم علي “جاك”، الذي يشعر بالغضب الشديد نتيجة لهذا الاتهام ويذهب إلي قاعة الرقص، حيث أغراه نادل البار الشبح “لويد” بالعودة إلى الشرب. ثم أخبرته “ويندي” أن “داني” تعرض لهجوم من “امرأة مجنونة” في الغرفة ٢٣٧. حقق “جاك” في الأمر وصادف شبحا بشعا في الحمام، لكنه أخبر “ويندي” أنه لم ير شيئا.

وأخبرها “جاك” أن “داني” ألحق الكدمات بنفسه، وانفعل بغضب عندما اقترحت “ويندي” مغادرة الفندق. يدخل “داني” في حالة غيبوبة ويتواصل تخاطريا مع “هالوران”. عند عودته إلى قاعة الرقص، يجدها “جاك” مليئة بشخصيات شبحية، من بينها النادل “ديلبرت غرادي”، الذي يحث “جاك” على معاملة زوجته وطفله بحزم.

اكتشاف..

تجد “ويندي” مخطوطة “جاك” مكتوبة بتكرارات لا تُصى للمثل القائل “كل عمل بلا لعب يجعل جاك فتى مملا”. ثم يظهر”جاك” من وراءها ويظهر غضبه ويهدد حياتها، ضربته “ويندي” بمضرب بيسبول دفاعا عن نفسها، أغمي عليه وحبسته في مخزن المطبخ، لكنها و”داني” لم تتمكنا من المغادرة لأن “جاك” سبق أن خرب جهاز الاتصال اللاسلكي ومقطورة الثلج في الفندق.

في غرفتهما بالفندق، يردد داني كلمة “redrum” مرارا وتكرارا ويكتبها بقلم أحمر شفاه على باب الحمام. ترى “ويندي” الكلمة في المرآة وتدرك أنها في الواقع “murder” مكتوبة بالعكس.

يحرر “غرادي” “جاك” ويلاحق “ويندي” و”داني” بفأس. يهرب “داني” من نافذة الحمام، وتقاتل “ويندي” “جاك” بسكين عندما يحاول اقتحام الباب. يصل “هالوران”، بعد عودته إلى “كولورادو” من منزله الشتوي في فلوريدا، إلى الفندق في مقطورة ثلج أخرى.

وصوله يشتت انتباه “جاك”، الذي يهاجمه ويقتله في الردهة، ثم يلاحق “داني” إلى متاهة الشجيرات. تركض “ويندي” في أرجاء الفندق بحثًا عن “داني”، فتصادف أشباح الفندق، وجثة “هالوران” الملطخة بالدماء، وتري لدماء تتدفق من مصعد تشبه ما رآه “داني”.

متاهة..

في متاهة الشجيرات، يتراجع “داني” بحذر لتضليل “جاك” ويختبئ خلف كومة ثلج. ينطلق “جاك” مسرعا دون أن يترك أثرا ويضيع. يجتمع “داني” و”ويندي” ويغادران في عربة “هالوران” الثلجية، تاركين “جاك” ليتجمد حتى الموت في المتاهة.

في اللقطة الأخيرة من الفيلم، تظهر صورة في ردهة الفندق “جاك” واقفا وسط حشد من المحتفلين بالحفل من 4 يوليو 1921. وينتهي الفيلم علي ذلك..

الفيلم..

فيلم “البريق” هو فيلم رعب نفسي صدر عام 1980، من إنتاج وإخراج “ستانلي كوبريك”، وشارك في كتابته الروائية “ديان جونسون”. الفيلم مقتبس من رواية “ستيفن كينغ”، ويشارك في بطولته “جاك نيكلسون، وشيلي دوفال، وداني لويد، وسكاتمان كروذرز”.

تم الإنتاج حصريا تقريبا في إنجلترا في استوديوهات  EMI Elstree، بديكورات مستوحاة من مواقع حقيقية. غالبا ما عمل “كوبريك” مع طاقم عمل صغير، مما سمح له بالتقاط العديد من اللقطات، مما أدى أحيانا إلى إرهاق الممثلين وفريق العمل. استخدم حامل Steadicam الجديد آنذاك لتصوير العديد من المشاهد، مما منح الفيلم مظهرا وإحساسا مبتكرين وغامرين.

صدر الفيلم في أمريكا في 23 مايو 1980، بواسطة شركة وارنر براذرز، وفي المملكة المتحدة في 2 أكتوبر بواسطة شركة كولومبيا بيكتشرز من خلال شركة كولومبيا-إي إم آي-وارنر ديستريبيوترز. صدرت عدة نسخ من الفيلم في دور العرض، كل منها أقصر من سابقتها؛ حيث اقتُطع حوالي 27 دقيقة إجمالا.

ردود الفعل..

تباينت ردود الفعل تجاه الفيلم وقت إصداره؛ فقد انتقده “كينغ” لانحرافه عن الرواية. حاز الفيلم على ترشيحين مثيرين للجدل في حفل توزيع جوائز رازي الأول عام 1981، أسوأ مخرج وأسوأ ممثلة، وقد أُلغيت الأخيرة لاحقا عام 2022 بسبب معاملة “كوبريك” المزعومة ل”دوفال” في موقع التصوير.

ومنذ ذلك الحين، أُعيد تقييم الفيلم نقديا، ويستشهد به الآن كواحد من أفضل أفلام الرعب وأحد أعظم الأفلام على مر العصور. وفي عام 2018، اختارته مكتبة الكونغرس للحفظ في السجل الوطني للأفلام بالولايات المتحدة باعتباره “ذا أهمية ثقافية وتاريخية وجمالية”. تم تحويل جزء ثان بعنوان “دكتور سليب”، المقتبس من رواية “كينغ” التي تحمل الاسم نفسه الصادرة عام ٢٠١٣، إلى فيلم سينمائي وعرض عام ٢٠١٩.

تفسير..

يكتب الناقد السينمائي “جوناثان رومني” أن الفيلم تم تفسيره بطرق عديدة، بما في ذلك معالجة موضوعات الأزمة في الذكورة، والتمييز على أساس الجنس، والشركات الأمريكية، والعنصرية. يكتب “رومني”: “من المغري قراءة فيلم “البريق” كصراع أوديبي، ليس فقط بين الأجيال، بل بين ثقافة “جاك” في الكلمة المكتوبة وثقافة “داني” في الصور. يستخدم “جاك” الكلمة المكتوبة أيضا لأغراض أكثر بساطة  لتوقيع “عقده” مع فندق “أوفرلوك”. “لقد أعطيت كلمتي”، والتي نفهمها على أنها “وهب روحه” بالمعنى الفاوستي.

ولكن ربما كان يقصد ذلك حرفيا  ففي النهاية تخلى عن اللغة تماما، وطارد “داني” عبر المتاهة بزئير حيواني غير مفهوم. ما دخل فيه هو صفقة تجارية تقليدية تضع الالتزام التجاري. فوق عقد التعاطف والتعاطف غير المعلن الذي يبدو أنه أهمل توقيعه مع عائلته.”

الأمريكيون الأصليون..

من بين المفسرين الذين يرون أن الفيلم يعكس بشكل أكثر دقة الاهتمامات الاجتماعية التي تحرك أفلام “كوبريك” الأخرى، نوقشت إحدى وجهات النظر المبكرة في مقال لمراسل ABC “بيل بلاكمور” بعنوان “سر كوبريك “البريق”: رعب الفيلم الخفي هو جريمة قتل الهندي”، نشر لأول مرة في صحيفة واشنطن بوست في ١٢ يوليو ١٩٨٧. يعتقد أن الإشارات غير المباشرة إلى عمليات قتل الأمريكيين الأصليين تنتشر في الفيلم، كما يتضح من شعارات الأمريكيين الأصليين على مسحوق الخبز في المطبخ، والأعمال الفنية الأمريكية الأصلية التي تظهر في جميع أنحاء الفندق، على الرغم من عدم وجود أي أمريكي أصلي. يخبر “ستيوارت أولمان” “ويندي” أنه عند بناء الفندق، كان لا بد من صد بعض هجمات الهنود الحمر لأنه بني على مقبرة هندية.

تتمثل حجة بلاكمور العامة في أن الفيلم استعارة للإبادة الجماعية للأمريكيين الأصليين. ويشير إلى أنه عندما يقتل “جاك” “هالوران”، ترى الجثة ملقاة على سجادة عليها رسم هندي. الدماء في آبار المصاعد، بالنسبة ل”بلاكيمور”، هي دماء الهنود في المقبرة التي بني عليها الفندق. تاريخ الصورة الأخيرة، 4 يوليو، يقصد به السخرية. يكتب بلاكمور: “كما هو الحال في بعض أفلامه الأخرى، ينهي “كوبريك” فيلم “التألق” بغموض بصري قوي يجبر الجمهور على مغادرة المسرح متسائلا: “ما هذا؟” ينتهي الفيلم بلقطة كاميرا طويلة للغاية تتحرك في ممر فندق “أوفرلوك”، لتصل في النهاية إلى الصورة المركزية من بين 21 صورة على الحائط، كل منها توثق أوقاتا ممتعة سابقة في الفندق. على رأس الحفل، لا أحد سوى “جاك” الذي رأيناه للتو في عام 1980.

يقول التعليق: “فندق أوفرلوك – حفل الرابع من يوليو – 1921”. يكمن حل هذا اللغز، وهو مفتاح رئيسي لفهم الفيلم بأكمله، في أن معظم الأمريكيين يتجاهلون حقيقة أن الرابع من يوليو لم يكن حفلا، ولا أي يوم استقلال، للأمريكيين الأصليين؛ إن الشرير الأمريكي الضعيف في الفيلم هو تجسيد جديد للرجال الأمريكيين الذين ارتكبوا مذبحة ضد الهنود في السنوات السابقة؛ وأن “كوبريك” يفحص ويتأمل مشكلة تمتد عبر العقود والقرون.

يرى كاتب السيناريو “جون كاب”و أن الفيلم رمزٌ للإمبريالية الأمريكية. ويتجلى ذلك في العديد من الدلائل، مثل الصورة الختامية ل”جاك” في الماضي خلال حفل الرابع من يوليو، أو إشارة “جاك” السابقة إلى قصيدة “روديارد كبلينج” “عبء الرجل الأبيض”، التي كتبت للدعوة إلى الاستيلاء الاستعماري الأمريكي على جزر الفلبين، مبررةً الغزو الإمبراطوري كمهمة حضارية.

يمكن رؤية أعمال الفنان الكندي الأصلي “نورفال موريسو” الفنية طوال الفيلم، بما في ذلك لوحتي “أم الأرض العظيمة” (1976)، و”قطيع الغواصات” (1975).

الغموض في الفيلم..

يشير روجر إيبرت إلى أن الفيلم يفتقر إلى “مراقب موثوق”، ربما باستثناء ديك هالوران. يعتقد إيبرت أن أحداثًا مختلفة تُشكك في موثوقية جاك وويندي وداني. وهذا يقود إيبرت إلى استنتاج مفاده:

يروي كوبريك قصةً عن أشباح (الفتاتان، والحارس السابق، وساقي البار)، لكنها ليست “قصة أشباح”، لأن الأشباح قد لا تكون موجودة بأي شكل من الأشكال إلا كرؤى يختبرها جاك أو داني.

يخلص إيبرت إلى أن “الفيلم لا يدور حول الأشباح، بل حول الجنون والطاقات التي يطلقها الإنسان في موقف معزول مهيأ لتضخيمها”. ويشير الناقد السينمائي “جيمس بيراردينيلي” إلى أن “كينغ يريدنا أن نصدق أن الفندق مسكون. أما “كوبريك” فهو أقل حسما في تفسيراته”. ويصف الفيلم بأنه فاشل كقصة أشباح، ولكنه رائع كدراسة “للجنون والراوي غير الموثوق”.

في بعض المشاهد، يطرح تساؤل حول وجود الأشباح. ففي المشاهد التي يرى فيها “جاك” الأشباح، يواجه دائما مرآة، أو في حالة محادثته مع “غرادي” في المخزن، يواجه بابا عاكسا مصقولا للغاية. ويشير ناقد الأفلام “جيمس بيراردينيلي” إلى أنه “أشير إلى وجود مرآة في كل مشهد يرى فيه جاك شبحا، مما يدفعنا للتساؤل عما إذا كانت الأرواح انعكاسات لنفسية معذبة”.

في فيلم ستيفن كينغ الهوليوودي، كتب “توني ماجيسترال”:

إن اعتماد “كوبريك” على المرايا كوسائل بصرية لتسليط الضوء على المعنى الموضوعي لهذا الفيلم يصور بصريا التحولات الداخلية والتناقضات التي تحدث ل”جاك تورانس” نفسيا. من خلال هذه الأساليب، يُضفي كوبريك طابعا دراميا على هجوم الفندق المنهجي على هوية “تورانس”، وقدرته على إثارة شكوكه وقلقه الهائل من خلال خلق فرص لتشويه منظور “تورانس” لنفسه ولعائلته.

بالإضافة إلي أن جاك ينظر في المرآة كلما “تحدث” إلى الفندق تعني، إلى حد ما، أن “كوبريك” يورطه مباشرة في “وعي” الفندق، لأنه في الواقع يتحدث إلى نفسه. الأشباح هي التفسير الضمني لهروب “جاك”، الذي يبدو مستحيلا جسديا، من المخزن المغلق.

في مقابلة مع “كوبريك” أجراها الباحث “ميشيل سيمينت”، أدلى المخرج بتعليقات حول مشهد الكتاب، ربما توحي بأنه اعتبر مشهد الفيلم كشفا رئيسيا في هذه الثنائية:

بدا وكأنه يحقق توازنا استثنائيا بين النفسي والخارق للطبيعة، بطريقة تدفعك إلى الاعتقاد بأن الخارق للطبيعة سيفسر في النهاية بالنفسي: “لا بد أن جاك يتخيل هذه الأشياء لأنه مجنون”. هذا سمح لك بتعليق شكوكك بشأن الخارق للطبيعة حتى تنغمس في القصة تماما لدرجة أنك تستطيع قبولها دون أن تلاحظ تقريبا. لا يبقى لديك أي تفسير آخر سوى الخارق للطبيعة إلا عندما يفتح غرادي، شبح الوصي السابق الذي قتل عائلته بالفأس، مزلاج باب المخزن، مما يسمح ل”جاك” بالهروب”.